Договор на передачу авторских прав на экранизацию литературного произведения

Юридическая точность при составлении таких договоров в ряде случаев помогла бы избежать спорных ситуаций и казусов. Считается, что этот вид договора, относящийся по своей характеристике к договорам гражданско-правового характера, весьма сложный. Итак, разберем основные аспекты этого договора. Образец авторского договора можно скачать внизу страницы, а также Вы можете получить консультацию опытных юристов.

Если Вам необходима помощь справочно-правового характера (у Вас сложный случай, и Вы не знаете как оформить документы, в МФЦ необоснованно требуют дополнительные бумаги и справки или вовсе отказывают), то мы предлагаем бесплатную юридическую консультацию:

  • Для жителей Москвы и МО - +7 (499) 653-60-72 Доб. 448
  • Санкт-Петербург и Лен. область - +7 (812) 426-14-07 Доб. 773

Как экранизировать чужое произведение? Вместе с тем в бытовом обиходе экранизация — это фильм, в основу которого положено некое повествовательное литературное произведение далее — литературная основа. В данной статье мы будем руководствоваться последним определением. Желание воплотить на экране роман или повесть может исходить, к примеру, от продюсера, рассчитывающего привлечь в кинотеатр армию фанатов литературного исходника, или от сценариста, влюбленного в творчество конкретного автора. Какие шаги нужно предпринять желающему создать экранизацию? Шаг первый: Выяснить, не находится ли литературная основа в общественном достоянии. Нюансы срока действия авторских прав— предмет отдельной подробной дискуссии.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Издание книги - Договор с издательством. Ключевые. Давайте покритикуем авторский договор - отправлено в составить договорчик о передаче прав на экранизацию произведения. права на использование литературного произведения Авторы гарантируют наличие у них передаваемых по Договору авторских прав на Произведения и​. на дату заключения настоящего авторского договора права.

Договор о передаче авторских прав образец бланк

Студия, с одной стороны, и фамилия, имя, отчество, псевдоним именуемый ая в дальнейшем Автор, с другой стороны, в совместном упоминании именуемые Стороны, заключили настоящий авторский договор о нижеследующем: Предмет авторского договора Лицензиат незамедлительно уведомляет Лицензиара о таком факте. Договор на передачу авторских прав на экранизацию литературного произведения Обязанности Студии: выплатить Автору предусмотренное настоящим авторским договором вознаграждение; использовать Произведение только в рамках настоящего авторского договора; строить свои договорные отношения с третьими лицами на таких условиях, чтобы они не ущемляли права и законные интересы Автора и не ухудшали его положение по сравнению с настоящим авторским договором; не переуступать полученные по настоящему авторскому договору права без письменного разрешения Автора; в случае возникновения претензий со стороны третьих лиц, касающихся Фильма в целом или отдельных произведений, вошедших в него составной частью, в т. Произведение; Произведение является оригинальным и не нарушает авторских и иных охраняемых законом прав третьих лиц; на дату заключения настоящего авторского договора права, передаваемые Студии в соответствии с настоящим авторским договором, не уступлены третьим лицам. Студия гарантирует, что полученные ею в соответствии с настоящим авторским договором права будут использованы только в рамках настоящего авторского договора. Права и обязанности Сторон 4. Права Автора, помимо прав, прямо предусмотренных законодательством: контролировать процесс переработки Произведения в Сценарий, давать консультации по трактовке отдельных персонажей и сцен; ознакомиться со Сценарием, дать свои замечания и требовать доработки Сценария либо внесения в него изменений в рамках обеспечения права на защиту своей репутации. Стороны взаимно договорились, что в процессе создания Сценария или производства Фильма может потребоваться доработка Сценария или внесение в него изменений. Автор осуществляет доработку Сценария либо вносит в него изменения по первому требованию Студии, предъявленному в письменном виде с точным указанием существа необходимых доработок или изменений. Сроки осуществления доработок или внесения изменений устанавливаются письменным соглашением Сторон. В случае, если Автор отказывается осуществить доработку Сценария внести изменения или осуществленные доработки внесенные изменения не соответствуют требованиям Студии, Студия имеет право привлечь к работе по доработке Сценария внесения изменений третьих лиц за свой счет. В случае участия Автора в переработке Произведения, создании киносценария или режиссерского сценария Фильма, а также в работе съемочной группы Автору полагается дополнительное вознаграждение по отдельным договорам, заключаемым между Сторонами. Ответственность 10. За неисполнение или ненадлежащее исполнение взятых на себя обязательств по настоящему авторскому договору Стороны несут ответственность в соответствии с настоящим авторским договором и законодательством. Условия изменения и расторжения авторского договора 11. Все изменения и дополнения к настоящему авторскому договору совершаются в письменной форме, оформляются как дополнительные соглашения к настоящему авторскому договору и подписываются Сторонами. Настоящий авторский договор может быть расторгнут по соглашению Сторон. Все вопросы и разногласия, возникшие из Договора или относящиеся к нему, которые Стороны не смогут урегулировать путем переговоров, передаются на рассмотрение в компетентный суд по месту жительства Приобретателя. Договор вступает в силу с момента заключения и действует в течение всего срока действия авторских прав на Произведения. Стороны вправе досрочно расторгнуть Договор по взаимному письменному соглашению, а также в иных случаях, предусмотренных законом.

Как экранизировать чужое произведение?

Этот уникальный вид искусства служит для нас источником развлечений, радости и восторга. Какую роль в кинематографе играет интеллектуальная собственность? ИС определяет каждый этап создания кинофильма от сценария до экрана см.

ИС поощряет инновации в технологической сфере, расширяющие горизонты творчества и делающие возможным то, что ранее казалось недостижимым. Авторское право, помимо прочего, защищает авторов или правообладателей от несанкционированного использования другой стороной их произведений. Достаточно посмотреть на длинный список имен в титрах в конце фильма, чтобы в общих чертах понять, сколько людей участвует в производстве кинокартины. Это комплексный, коллективный процесс, который порождает многочисленные и разнообразные виды прав, касающихся разных этапов создания фильма, таких как написание сценария и музыки, режиссура и исполнение.

Продюсер отвечает за реализацию кинопроекта. Хотя он может и не быть автором первоначальной идеи сценария, но без его проницательности и энтузиазма кинопроект едва ли когда-то увидит свет.

В ходе процесса кинопроизводства продюсеры заключают многочисленные соглашения, определяющие порядок использования прав ИС, возникающих в результате участия в процессе различных творческих сторон, и форму вознаграждения. Дополнительная информация о соглашениях, которые должен заключить продюсер, в статье Securing Rights - From Script to Screen.

Все начинается со сценария Путь любого фильма начинается с поиска хорошего сюжета или сценария. В идеале продюсеру удается найти сценарий, готовый для съемки, но обычно для создания киносценария приходится пользоваться услугами профессиональных сценаристов. Сценарием может быть новое произведение или произведение, основанное на существующем материале, например романе, пьесе или комиксах.

Сам сценарий принято считать оригинальным произведением, в связи с которым возникают права ИС. Продюсер обычно привлекает сценариста для создания короткого сюжета кинофильма и его чернового варианта; при этом соглашением может быть предусмотрено создание последующих вариантов, их переработка или доработка в обмен на согласованный гонорар.

Организационно-правовая форма договора, заключенного с автором сценария, изменяется в зависимости от применимого законодательства в области авторского и смежных прав. Если кинофильм является экранизацией существующего произведения, то продюсер — прежде чем предпринимать дальнейшие шаги — заключает договор опциона для получения права на использование этого материала. Договор опциона устанавливает, что владелец оригинального произведения, то есть сценария, книги, статьи или рассказа, соглашается наделить продюсера на определенный срок правом, позволяющим создать фильм по этому произведению.

По мере готовности фильма и использования опциона владелец авторского права получает согласованный гонорар за действующее право, разрешающее использовать произведение в рамках конкретного фильма. В то же время обычно заключается договор о продаже прав, который определяет условия владения правами на киносценарий, на телематериал или правом, разрешающим использовать продукт в рамках смежных сегментов рынка, например для целей домашнего просмотра или новых информационно-коммуникационных технологий.

Искушённый продюсер пытается заполучить максимально широкие права, с тем чтобы обеспечить оптимальную рентабельность и иметь свободу действий, например, для создания следующей серии фильма. Первоначальный владелец авторского права, со своей стороны, прилагает все усилия к тому, чтобы сохранить за собой некоторые права, например право на публикацию, права на постановку пьесы, права на трансляцию по радио, права на использование образов героев если у кого-то появится желания написать продолжение.

Подробные договоры о продаже прав помогают избежать в будущем непредвиденных правовых проблем. Финансирование Когда речь заходит о получении необходимых для производства фильма средств, права ИС, подкрепленные четкой последовательной правоустанавливающей документацией, безусловно, являются самым ценным активом продюсера.

Отсутствие четкой последовательной правоустанавливающей документации может серьезно затруднить — или даже сделать невозможной — продажу кинопродукта. Соглашение с известным сценаристом, актером или режиссером способно значительно повысить шансы на получение поддержки, необходимой для финансирования производства и распространения фильма. Кроме того, именно продюсер выбирает подходящего режиссера для реализации кинопроекта и обсуждает с ним условия договора. Такие договоры охватывают ряд вопросов, при этом режиссер, в зависимости от юрисдикции, может получить статус автора и совладельца конкретного фильма, наделенного соответствующими правами, или же наемного работника с заработной платой или совмещать обе функции.

Нередко режиссеры также получают от кинопрокатчиков гонорары, а в некоторых странах, например во Франции, имеют право в контексте своих неотъемлемых личных неимущественных прав обсуждать положение, касающееся окончательного монтажа, что позволяет им принимать решения о том, какой вариант картины появится на широком экране. Охрана прав актеров Продюсер аналогичным образом заключает договоры с актерами и исполнителями.

Правовой статус актеров отличается в зависимости от страны. В некоторых государствах актеры наделяются широким кругом так называемых смежных прав см. Тогда как во многих других странах актеры привлекаются для участия в съемках в качестве наемных работников и не имеют или почти не имеют возможности отстаивать выгодные для них договорные условия о вознаграждении см.

По окончании съемок фильма материал отправляется в монтажную, где режиссер монтажа, режиссер и композитор отбирают нужные кадры для создания наилучшей версии или окончательного монтажа фильма. После того как картина будет готова для показа на широкую аудиторию, права ИС сохранят свою определяющую роль в процессе кинопроизводства. Договоренности с дистрибьютерами Только при наличии четких последовательных правоустанавливающих документов закрепляющих владение преимущественными правами на произведение продюсер может добиться успеха при заключении сделок с распространителями.

Продюсеры заключают соглашения с дистрибьютерами на условиях вознаграждения и с обязательством распространения фильма на основных рынках. В современной обстановке не существует типового соглашения с дистрибьютером. Продюсер может заключать договоренности с объединенной компанией, которая имеет возможность организовать прокат фильма в местных кинотеатрах, на компакт-дисках или на DVD, или же выдать лицензию местным телеканалам на его использование либо продать его зарубежным покупателям на кинофестивалях.

Другой вариант -- наладить отношения с различными дистрибьютерами, работающими в разных сегментах рынка, например кино- и видеоиндустрии, и тогда именно эти субъекты должны будут выдавать отдельные лицензии на те или иные права. Договоры о распространении традиционно содержат положения, предусматривающие, что дистрибьютер имеет законное право внести некоторые изменения в фильм для целей распространения. Эти изменения могут касаться названия или монтажа и помогут удовлетворить требованиям классификации фильмов или цензуры или же дубляжа и наложения титров и т.

Любой дистрибьютер несет расходы в связи с маркетингом фильма, призванным обеспечить ему наиболее выгодную позицию на рынке. Продюсер прикладывает все усилия к тому, чтобы распространитель с должной ответственностью относился к своей задаче продвижения фильма на рынке. Продюсер может также пожелать оговорить права, касающиеся консультаций о форме проведения и направлении маркетинговой кампании. Число и виды соглашений в области ИС, которые могут стать результатом процесса кинопроизводства, столь же разнообразны, сколь и многочисленны.

В условиях такого многообразия вопросов и прав, которые должны быть учтены и пройти юридическую очистку, производители фильмов нередко страхуют профессиональную ответственность на случай возникновения каких-либо вопросов, связанных приобретением прав. Товарные знаки и продвижение товара Не менее видное место в индустрии кино занимают и товарные знаки.

Аналогично любой другой отрасли в киноиндустрии используются товарные знаки для создания отличительного образа и привлечения внимания к продукту в условиях насыщенности рынка: будь то широкопопулярная компания 20th Century Fox и родственная ей Fox Searchlight, востребованная любителями более эксцентричного подхода, или кумиры анимации Pixar и Disney как компания, ориентированная на семейные ценности.

Регистрация этих компонентов в качестве товарных знаков может открыть путь для заключения прибыльных соглашений в области лицензирования и продвижения товара, которые помогают покрывать расходы на производство и рекламу фильма.

Принято считать, что Уолт Дисней стал первым, кто раскрыл потенциал кинематографа и его героев в свете получения дополнительного дохода например, помимо кинопроката.

США и продолжает демонстрировать высокий потенциал роста. Для представителей индустрии кино эта практика стала ценным инструментом компенсации расходов на производство и рекламу. В докладе новостного интернет-ресурса Business Insider перечислены все продукты, так или иначе упомянутые в фильмах о Бонде за время их существования.

Модель Z8, серийный вaриант концепт-кара 1997 г. Технологические инновации Для создания фильма используется множество технических средств: это и камера, и осветительные приборы, аппаратура монтажа, оборудование для звуковых и специальных эффектов. Инновации — это визитная карточка отрасли. На протяжении всей истории пытливые умы искали новые, более совершенные пути, позволяющие расширить горизонты возможного. Многие из таких уникальных технических решений охраняются патентами.

С того времени, когда Томас Эдисон и братья Люмьер сделали кинематограф массовым явлением, киноотрасль претерпела огромные технические изменения. Золотой век немого кино сменился эпохой звукового кино, которое придавало новое значение диалогу и игре актеров и, в свою очередь, привело к появлению киножанров. Считается, что испанский кинорежиссер Сегундо де Шомон был первым, кто поместил камеру на движущееся устройство в 1907 г.

Эта обманчиво простой шаг оказал огромное влияние на процесс кинопроизводства. Использование операторской тележки , платформы на колесах с закрепленной на ней камерой, помогает создать плавность съемки с движения, даже с тяжелым и громоздким оборудованием на ней. Благодаря цифровым технологиям в распоряжении создателей кинофильмов сегодня имеются инструменты для воссоздания образа воображаемых миров, исследуемых героями фильмов.

Широкое использование и применение цифровых технологи, в том числе и сети Интернет, в корне меняют индустрию кино с точки зрения методов потребления и распространения кинопродукции потоковое видео и скачивание и сглаживает различия.

Цифровые технологии, бесспорно, являются той средой, которая подпитывает любовь к кинематографу во всем мире.

Путь от сценария до экрана: роль интеллектуальной собственности в кинопроизводстве

Ключевые моменты Выпуск третий Нажимая на кнопку, вы даете согласие на обработку своих персональных данных. Подписаться на рассылку Рассылка. Уведомление о пополнение базы документов новыми образцами. Юридическая Энциклопедия. Заказать звонок.

Договор на передачу авторских прав на экранизацию литературного произведения

В условиях дальнейшего развития рыночных отношений имущественные права авторов стали своеобразным товаром, который может свободно передаваться и отчуждаться на основании гражданско-правовых сделок. Порядок и условия представления автором производителю фильма продюсеру литературного сценария и передачи прав на его использование определяются условиями авторского договора. Автор гарантирует, что на момент заключения настоящего Договора он не связан и не будет связан в течение всего срока его действия каким-либо другим договором, соглашением или иными обязательствами, способными тем или иным образом помешать полному или частичному осуществлению всех положений настоящего Договора со стороны Исполнителя. Образец лицензионного договора на литературное произведение заполненный бланк Настоящий авторский договор составлен в двух экземплярах, имеющих одинаковую юридическую силу, по одному- для каждой из Сторон. За создание Произведения и передачу исключительных прав на него Заказчик выплачивает Автору вознаграждение в твердой сумме, а также вознаграждение в процентах от дохода, полученного Заказчиком от соответствующего способа использования Произведения. Автор имеет право на воспроизведение произведений в одном из своих авторских альбомов, при условии письменного согласия на то Исполнителя. Указанная выплата является окончательной и производится при подписании Договора. Иных финансовых обязательств у Исполнителя перед Автором нет. Как экранизировать чужое произведение?

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Тема 9.1 Авторское право и смежные права

Образец авторского договора на экранизацию литературного произведения

Этот уникальный вид искусства служит для нас источником развлечений, радости и восторга. Какую роль в кинематографе играет интеллектуальная собственность? ИС определяет каждый этап создания кинофильма от сценария до экрана см. ИС поощряет инновации в технологической сфере, расширяющие горизонты творчества и делающие возможным то, что ранее казалось недостижимым.

на дату заключения настоящего авторского договора права. Правовые особенности оформления договора о передаче авторских прав, Это могут быть литературные произведения, живопись, фильм и пр., т.е. Авторское право — охрана прав создателей произведений Если кинофильм является экранизацией существующего произведения, то продюсер которые связаны с передачей прав продюсеру, и условия трудового договора.

Обратиться Публикации Отправлено 05 Июнь 2006 - 21:49 Привет. Попросили меня составить договорчик о передаче прав на экранизацию произведения. Я не спец.

Давайте покритикуем авторский договор

.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Авторский договор
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Комментариев: 2
  1. Влада

    а вобщем смешно.

  2. Оксана

    какоето оно

Добавить комментарий

Отправляя комментарий, вы даете согласие на сбор и обработку персональных данных